8(499) 317-11-14
8(916) 456-42-21
unikum-xxl@mail.ru
Приглашаем художников для участия в венецианской биеннале 2019 года.

Фоторепортаж с выставки Арт-Манеж 2009


Со 2 по 6 декабря 2009года в Москве в центральном выставочном зале Манеж проходила XIV московская художественная ярмарка АртМанеж 2009.
На ярмарке были представлены живопись и графика более 80-тью российскими и зарубежными галереями. Galerie Serge на своем стенде представила живопись Юрия Полякова (1935-2005), самобытного, оригинального художника, востребованного в 90-е годы прошлого века российскими и иностранными ценителями искусства На выставке были представлены более 20-и работ художника из собрания галереи, которые вызвали большой интерес посетителей.




















Поляков Юрий Викторович
Москва, 28.06, 1935 - 2005, там же.

/Только этих дат хватило бы, чтобы построить психологический портрет этого человека. Начало той страшной войны он застаёт шестилетним мальчиком; была семья в эвакуации или остались в Москве - не знаю, но полная перемена мира вокруг него произошла именно к самому началу созревания первой логики. В Москве очень заметны и 1953 год - вскоре по окончании школы: смерть Сталина; и 1956 - XX съезд и разоблачение культа личности/.

Здесь очень важно поступление в институт и его окончание - кажется, в 1975-м?.. Уже взрослым мужчиной.

Работа в Агентстве по авторским правам - неизбежное знакомство с людьми культуры. Неизбежный выбор, совершенно обязательный в те времена, - за "хороших и правильных", но… всё-таки в "неправильных" тоже что-то есть.

/Невозможность (и скорее всего - нежелание) учиться ради получения второго, художественного, (лучше бы литературного - но туда не пробьёшься даже с партбилетом) в каком-то из трёх художественных вузов. Слишком ясно, чему могут научить. А ведь постоянно, понятно не позже 70-х, - то ли с Измайлово, то ли просто "по знакомству" работник Агентства по авторским правам, конечно, видел вынужденно разрешённых художников с "Большой Грузинской"/.

Наверное, по чьему-то совету Юрий Поляков делает шаг к получению диплома, который реально ничего не подтверждает, но позволяет претендовать на участие в художественных выставках: в 1982 поступает и в 1985 оканчивает Народный университет искусств по факультету изобразительного искусства - станковая живопись и графика. Поступает в 47 (!) лет. /Он ещё не знает, что в ближайшие годы исчезнет Идеологический отдел ЦК КПСС, канут в лету парторг по МОСХу и отдельный инструктор, работающий с художниками, в горкоме партии/.

Думаю, что теперь понятно, почему работа 1991 года - "Тётя Тоня" с её акцентированным реализмом женских фигур, грязными исписанными стенами принадлежит к тому большому потоку работ, которые иначе как критически реализмом не назовёшь. Идёт осмысление прошлого с глазами, открытыми на настоящее. Такова же и картина "С покупками", словно иллюстрация к анекдоту про электричку из Москвы, пахнущую колбасой.

Но уже на следующий год возникли "Венера и голуби" и "Флора" с их открытым литературным подтекстом, явной самоиронией "люби меня как я тебя", с обязательными цветочками, окаймляющими аппетитных блондинок. Начинается та главная тема, которая и понимается теперь как Юрий Поляков: добрый миф с приятными женщинами и набором общедоступной красоты.



Ангелочек в "Гадании", гадалка блондинка с изящной клиенткой, но - половинка яблока (ножа в композиции нет). Плотная, прямо-таки с тяжёлым запахом сирень: то "Девушка и сирень", то просто "Сирень".

"Встреча" 1993 года - одна из ранних (самая ранняя?) цитат. Модель Рубенса пластически близка Полякову, а Мона Лиза слегка располнела, но слева снова дама изящная, впрочем, - тоже цитата.

Публицистика однажды (?) снова возвращается: "Поклонники красоты" 1994 года, толкущиеся вокруг цитаты из Тициана, "Спящая Венера" с коротковатыми ногами.

Любопытно, как Поляков обращается с материалом при цитировании Шагала. "Скрипач на крыше": милый новогодний сюжет со скрипачом - ангелом бедных и трио дворовых лохматых котов с любимыми художником большими "каплями" белил - идёт снег на фоне тонкого лунного серпа. "Любовь небесная": фигуры распластываются горизонтально, т.е. плывут в небесах, конечно, прибывает розовощёкий ангелочек с розочками, голубки, облачка.



Это 1995-й год, художнику 60 лет. И он определяет себя как участника цирка, одного из тех, кто "делает вам весело". Это "Цирк", где автопортрет в широкополой шляпе, Примадонна с грустной улыбкой, тигр, лев и объединяющий всех павлиний хвост. У дуэта - венки из любимых роз.

В этот год он ещё трижды (видимо - больше) обратится к образу Примадонны, но всегда в цирковом контексте: то цитата из неё же - с Арлекином как игрушкой, то дрессировщица, то простая замена дуэта в той же композиции с автопортретом.

Пройдёт и цитата из Кустодиева, "Девушка в бане", снова полненькая модель с недлинными ногами.



В начале нового века возникает профильный портрет Петра 1, флотоводца, и снова как прямая художественная цитата. Растерянный Пушкин перед памятником Императору в каких-то зелёных прорезиненных перчатках.

Давний "Ангел весной с цветами" на редкость серьёзно относится к "Совушкам" 2003 года. Белильные "капли" хорошо держат композиции, помогая изъятию из реальности.

Та же блондинка с ромашкой сидит на драпировках "У моря", там парусники и чайки.



"Клоун" 2005 года как завещание: "а глаза-то какие грустные", пишет лицо из Рунета.

Поляков честно и уверенно принадлежит массовой культуре. А после его ухода в 2005 году творчество художника стало ещё и документом начала утверждения этой культуры, прорвавшейся мощным валом. Но Поляков всегда цитирует "красивое" прошлое - питающую его среду, позволяя создать лёгкий цирковой воскресный день отдыха от бытовухи. И становится сложнее, мало меняя манеру творчества. Но всегда добрый.

Яндекс.Метрика
Все права на представленную информацию принадлежат "galerie Serge".
При цитировании и использовании любых материалов ссылка на правообладателя обязательна.
www.galerieserge.ru © galerie Serge, 2018
Яндекс цитирования